巴斯特·基顿｜我越严肃，观众笑得越厉害

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冷面笑匠  奔跑时光
我越严肃，观众笑得越厉害巴斯特·基顿

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杂耍 “Buster”

“我们应该节制地使用笑，正如节约用盐一样。”——苏格拉底
    说到美国默片喜剧，卓别林总是第一印象。但其实在上世纪20年代，由于卓别林的出片率并不高，且片中始终保持的左翼倾向受到当局的长期监控和迫害。当时的票房解药当属巴斯特·基顿和哈罗德·劳埃德。

卓别林

巴斯特·基顿

哈罗德·劳埃德

    巴斯特·基顿以“冷面笑匠”著称，“面瘫喜剧”别具一格，在肢体动作和特效技术的配合下形成奇妙的幽默感。

    1960年，基顿获第32届奥斯卡金像奖终身成就奖。    代表作品有《福尔摩斯二世》、《将军号》、《七次机会》等。

《福尔摩斯二世》《将军号》

    1895年出生的巴斯特·基顿和电影艺术同岁，原名约瑟夫·弗兰克·基顿。魔术大师哈里·胡迪尼（逃脱术大师）在目睹基顿从楼梯上一路摔下来却安然无恙时，大叫“Buster！”（结实的孩子），其艺名“巴斯特”由此而来。     3岁的小基顿常常和父母一起在剧团里进行杂技表演。在节目里，基顿被父母扔来扔去，有时还被扔到观众席里。这些闹剧经历使基顿逐渐形成了他的幽默感和冷面风格。

小基顿

    在杂耍剧团朋友的介绍下，喜剧演员“大胖”——罗斯科·阿巴克尔注意到基顿超凡的喜剧天赋，大力提拔基顿。基顿从此结束了他的舞台表演，开始了电影生涯。
    他跟随罗斯科·阿巴克尔加盟了麦克·赛纳特的启斯东影片公司，罗斯科·阿巴克尔成为基顿学习电影技术的导师。

“大胖 ”罗斯科·阿巴克尔

    在启斯东公司创始人，美国通俗喜剧电影之父——麦克·赛纳特的领导下，启斯东成为了美国通俗喜剧电影的孵化地。        美国喜剧片的第一个时期——“棍棒喜剧”在“启斯东警察”们的追逐打闹中诞生。
    此后，卓别林的“绅士流浪汉”，基顿的“大石脸”，哈罗德·劳埃德的“孤独卢克”等成为脍炙人口的喜剧形象。

麦克·赛纳特

2

呆萌 “Stone Face”

“悲剧是特写，喜剧是长镜头。”——巴斯特·基顿     在启斯东公司，基顿出演的第一部影片是1917年罗斯科·阿巴克尔导演的《屠夫小子》。在影片中，基顿已经展示出独特的“大石脸”表演，也带上了他的招牌“卷边帽”。

基顿在制作他的“卷边帽”

   一战期间，基顿入伍并被派到欧洲战场，成为一名译码员。
    1920年，基顿拍摄了第一部长片《呆子》。此后，他有了对自己影片的全部自主权，每部影片都会和大家协力完成。这一时期是基顿影片的成熟期，随着米高梅公司对其影片的大力发行，基顿的电影事业进入了辉煌时期。

《呆子》

    1923年到1929年间，是巴斯特·基顿电影生涯中最辉煌的6年。由于20年代卓别林的出片率大大降低，当时票房最高的是基顿和哈罗德·劳埃德。基顿最为著名的《将军号》也拍摄于这一时期。

    基顿喜剧的很多灵感来源于杂耍表演，常常被设计成魔术的样子。基顿把它们叫做“不可能把戏”、“卡通笑点”。
    在完成高难度动作时绝不做假，不加剪辑。这不仅是他的技巧，更是他的真诚。

    后来，基顿加入了米高梅公司，但由于米高梅没有动作喜剧的拍摄经验，基顿又脱离了默契已久的技术班底，丧失了对自己影片的控制权。个人的才能发挥不出来，作者风格被制片套路吞没，从此基顿再也没有拍出极具个人特色的经典影片。

3

一剧·两星

“卓别林放弃现代世界，基顿拥抱现代世界。”

基顿 和 卓别林
《舞台生涯》

    基顿和卓别林是“棍棒喜剧”时期的两元巨匠，也是银幕竞争对手。

基顿（左一）  卓别林（右二）

    卓别林1972获得奥斯卡终身成就奖，    基顿1960年获得奥斯卡终身成就奖。     卓别林更有情感内涵，    基顿更重动作特技。     卓别林的角色经常是笨拙的、失业的、乐观的工人阶级，    基顿的角色通常是富裕的、有权力、有地位的中产阶级。     卓别林带着一种对被工业化破坏之前的田园般纯真世界的怀恋，    基顿欣喜地迎接这个机器时代。

    卓别林的深思、笑中带泪、现实批判，    基顿的奇观、天马行空和境内调度。     二人是电影世界的瑰宝，    是喜剧创作的标高。

《摩登时代》《将军号》

4

致敬—超越

     和卓别林相比，巴斯特基顿略显寡闻。但在后世的电影中却屡屡见到对其电影的致敬。
    在韦斯·安德森的影片中看到他的构图。

韦斯安德森《布达佩斯大饭店》

    在成龙的作品中看到他的杂技表演。

基顿《蒸汽船》（左）成龙《飞鹰计划》（右）

    在比尔·默里的作品中看到他的冷面。

基顿《将军号》（左）比尔·默里《迷失东京》（右）

    然而，无论你见过多少对基顿的致敬，都无法超越真正的他。

-End-